台湾流行音乐编年史[超长]

我就是只猪 · 发表于 2007-9-9 02:26:00

民国八十六年：  风云人物: 张惠妹许茹芸苏永康郑中基  票房歌曲: 姐妹听海如果云知道日光机场男人不该让女人流泪别爱我鸭子  继"泪海"的成功, 许茹芸又以"如果云知道","日光机场"在市场上告捷, 她独特的"芸式唱腔", 一下子也成了流行新欢, 作曲者季忠平连续为许茹芸写了"泪","如"这两首叫座的主打歌後, 一下子竟也跃升为一线的创作者, 陆续的几首作品顺势的被其他歌手选作主打歌, 如范晓萱的"雪人", 彭佳慧的"爱到无路可退"..., 在在都再次说明了, 只要人的气势正畅旺, 果真是挡都挡不住的...  彭佳慧也是当时出道的唱将型歌手, "旧梦"一曲, 由"梦醒时分"的编曲大师李正帆作曲, 曲式创新, 融入老歌"魂萦旧梦"的片段, 运用颇为巧妙, 加上演唱者唱功沉稳, 音质稳定, 爆发力强, 因此虽然受限於外型不抢眼, 起初上不了电视的彭佳慧也以唱现场的校园演唱会, 打响了知名度与口碑, 唱片也一张一张的出版!  原住民歌手张惠妹应是近几年内最受欢迎的年轻歌手, 出身自五灯奖五度五关的冠军歌手, 有丰富的PUB 演唱经验, 当她最早声音出现在张雨生的专辑中"最爱的人伤我最深"(後来这首歌, 歌词改为"认真"一曲, 收录於"姐妹"专辑中)时, 就引起了极高的询问, 当时世界音乐颇为流行, 全球各民族的声音备受有心人重视保护, " 姐妹"一曲中, 由张惠妹与其母亲姐姐共同演唱的合音, 在当时唱出, 也引起人对世界音乐的联想, 而张惠妹自然奔放的唱歌方式, 加上极漂亮, 似有光泽的音色, 专辑中歌曲质感极佳, 让人对这位新声充满惊喜, 因此, 没有多久, A-mei便以一首首好歌"姐妹","原来你什麽都不想要","解脱","剪爱"....等, 空袭了台湾乐坛! 八个月後, 同样在张雨生的统筹制作下, "Bad boy"专辑首先以崭新的拉丁风"Bad boy"一曲, 给歌迷全新的感受, 一开始很多人无法接受这首歌 , 而後却如倒吃甘蔗般的, 大大推崇起这首有水准, 不落俗套的主打歌, 尤其是结尾时, A mei要连续唱出八个Bad, 真的是要有点功力才不会咬螺丝的! 在这张专辑中, "听海"一曲, 格外受到歌迷喜爱, 却被安排在第五首, 即A面最後一首不太重要的顺位, 引起歌迷大力的惋惜, 唱片公司在歌迷由期待到祈求的声浪中, 终於在第五波宣传攻势中打出了这首歌, 没多久就让它成了KTV中的新国歌, 张惠妹的声势随著歌曲的畅销直上云霄, 此时竟也有一堆歌手明星强调起自己原住民的身份, 真是此一时彼一时! 不过最令人不胜欷歔的是 ~ 公认最能够掌握张惠妹特色的制作人张雨生, 因飙快车失速而丧生, 留下无限叹息, 虽然张惠妹自此并未再交出令人评价超越前两张的作品出现, 不过对有实力的她而言, 她仍是值得期待的歌手! 不过唱片公司倒也神奇, 张雨生固然已矣, A-mei陆续的专辑中却总不乏有张雨生的作品出现, 那都是旧作, 少了量身订作的意味, 即使是挂了张雨生之名, 歌曲也不见得特别引人注意就是了!  台湾第四家无线电视, 号称是台湾人的电视 ~ 民视, 也在这一年开视了!白晓燕绑票撕票案引发社会的不安!

我就是只猪 · 发表于 2007-9-9 02:26:00

民国八十七年：  风云人物:李玟 徐怀钰 无印良品  票房歌曲:Di Da Di 怪兽 掌心  全球掀起一股铁达尼热, "铁达尼号"的电影原声带卖座, 据说除了北美之外, 台湾的卖座记录是最好的!  除此外, 新生代青春歌手徐怀钰, 高唱"飞起来","妙妙妙","怪兽", 这些歌曲都是翻自於韩国歌, 因此台湾也吹起了第一波的韩流, 挟著酷龙的受欢迎, 陆续有韩国的歌手跨海来打探市场!<cc></cc>

我就是只猪 · 发表于 2007-9-9 02:30:00

作曲家
第一代 : 刘家昌左宏元骆明道翁清溪郑贵昶欣逸蒋荣伊黄仁清岳勋陈彼得 
第二代 : 罗大佑邱晨苏来马兆骏叶佳修梁弘志谭健常陈扬童安格韩正皓‧李寿全曹俊鸿钮大可陈复明张弘毅蒋三省陈进兴熊美玲陈志远翁孝良小虫李宗盛周治平陈升杨明煌陈耀川陈秀男．陈大力　 
第三代 :李子恒殷文琦陈小霞郑华娟齐秦伍思凯刚泽斌林隆旋薛忠铭李正帆张洪量陈冠蒨梁文福吴旭文张宇郭子黄国伦潘协庆　涂惠元刘志宏刘天健游鸿明季忠平　 
第四代 :李偲松伍佰陶吉吉周杰伦

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我就是只猪 · 发表于 2007-9-9 02:31:00

刘家昌
论及六十年代流行歌曲的第一把交椅，应该要首推刘家昌，这个人称“鬼才”的大师，除了作词、作曲一把罩外，他还能拍电影，而且都是有得奖级水准的。从他创作的第一首歌“月满西楼”以来，他的歌曲就成了票房保证。刘家昌的作曲曲风很有个人特色，辨识度很高，以抒情擅长，早期他也是琼瑶电影的指定作曲家，“月满西楼”、“庭院深深”、“一帘幽梦”都堪为当时的代表作，创作“往事只能回味”一曲在大街小巷流行，更将他的成功推向了高峰，黄莺莺、刘文正…等人赖以成名的“云河”、“诺言”、“小雨打在我身上”相继风靡，更使得他的大作一时之间成了流行歌曲的金字招牌，众歌星争相传唱，而大师每隔一段时期就会震撼歌坛一次，似乎永无见江郎才尽之迹象，令人不得不佩服於他对市场流行度掌握之准确性。 
因为拍电影的缘故，有一段时期，他都是以自己写的歌、搭配自己导的电影，相得益彰，【※当时他最常搭档的作词者为孙仪先生】，历经岁月的考验，电影的情节可能早已被遗忘，然而片中动听的主题曲却仍一再被传唱，例如“誓言”、“深秋”、“秋诗篇篇”、“烟雨斜阳”…光听这些歌名就不难想像，这位大师的性格应该是挺浪漫的，确实，由他最常描写的题材来看，他的确有些“梦幻”，最常见於他字里行间描写对“秋天”的赞叹，对“家园”的思念，可能与他在韩国成长的背景有关，似乎写景在他来说是轻而易举的事，他的作品堪称为流行歌曲的“王维”般“歌中有画”，听他的歌要特别注意他对主副歌衔接时用的过门音符，或是尾音，很多歌手唱著唱著，不觉中都有刘家昌个人的影子在！ 
除了梦幻式的情歌外，因为他本身具韩国侨民身份，国家认同感强烈，加上有一阵子中影公司政策性邀他拍摄爱国电影的关系，刘老师也为自己开创了一条创作的新路 ~ 为中国人创作了“梅花”、“中华民国颂”、“国家”、“我是中国人”…等重要作品，这些歌曲每每在元旦、国家的升旗典礼，在宣慰侨胞的舞台上堪称为必唱的曲目，甚至可说自由中国里没有一个人不会唱他的歌，可见他的影响及贡献度有多大。 
七十年代初期，刘家昌的作品已大为减少，大部分时间是在“作育英才”之上，然而他仍创作出如“一串心”、“扬帆”、“不一样”、“独上西楼”、“在雨中”等一连串的畅销歌曲，他的作品仍有他一贯的刘式风格 ~ 简单、流畅，让人朗朗上口，七十年代的後期，流行歌曲已改朝换代，大师虽已光荣引退，然而他的众多作品仍被列为经典，而他做音乐的天份与成就，也深深启发了後辈的创作者，如陈升…等人。　 刘家昌作品 月满西楼(方怡) 庭院深深(归亚蕾) 一帘幽梦(萧□珠) 诗意(萧□珠) 爱的眼睛(萧□珠) 枫红层层(萧□珠) 小女儿的心愿(萧□珠) 秋雨(萧□珠) 小妹(萧□珠) 职业从不分高低(萧□珠) 往事只能回味(尤雅) 我找到自己(尤雅) 街灯下(尤雅) 深秋(尤雅) 梅兰梅兰我爱你(尤雅) 我们恋爱去了(尤雅) 良夜星辰又一春(尤雅) 爱的路上千万里(刘家昌) 白屋之恋(刘家昌) 长情万缕(刘家昌) 雷风雨(刘家昌) 嘉年华(刘家昌) 人生之旅(刘家昌) 爱有多少(陈兰丽) 枫林小雨(张利敏) 看那枫林小雨(张利敏) 跳跳狄斯可(张利敏) 你说的(张利敏) 白木屋(张利敏) 一夜一夜的梦(张利敏) 中华民国颂(费玉清) 黄埔男儿最豪壮(费玉清) 黄埔军魂 (费玉清) 最敬礼(费玉清) 遍地桃李(费玉清) 晚安曲(费玉清) 白云长在天(费玉清) 又见嘉年华(费玉清) 天真活泼又美丽(甄妮) 我家在那里(甄妮) 誓言(甄妮) 秋歌(甄妮) 深秋枫红(甄妮) 彩云片片(甄妮) 海鸥(翁倩玉) 向往(欧阳菲菲) 一个陌生女孩的来信(江蕾) 烟雨(江蕾) 烟雨斜阳(江蕾) 初恋的地方(江蕾) 云河(黄莺莺) 我心深处(黄莺莺) 一声来一声去(黄莺莺) 秋缠(凤飞飞) 敲敲门(凤飞飞) 纯纯的爱(凤飞飞) 五月的花(凤飞飞) 十七十八(凤飞飞) 桃花又盛开(凤飞飞) 明天二十岁(凤飞飞) 串串风铃响(凤飞飞) 温暖的秋天(凤飞飞) 温暖在秋天(凤飞飞) 当我认识你(凤飞飞) 城里比乡下好(凤飞飞) 有真情有活力(凤飞飞) 我是中国人(凤飞飞) 彩色的爱(凤飞飞) 归乡路(凤飞飞) 松花江(凤飞飞) 新转向(凤飞飞) 幸福 诺言(刘文正) 小雨打在我身上(刘文正) 可爱的女孩(刘文正) 寻(刘文正) 她像个孩子(刘文正) 绿色大地(刘文正) 一串心(沈雁) 蹦蹦一串心(沈雁) 你多可爱(高凌风) 不一样(高凌风) 扬帆(扬帆) 独上西楼(邓丽君) 胭脂泪(邓丽君) 万叶千声(邓丽君) 我是谁(杨林) 爱我吗(杨林) 童话(杨林) 在雨中(王海玲) 大中华(王海玲) 丝雨长巷(千百惠) 珍重我的爱 路边小溪(黄仲昆) 更好(麦玮婷) 你真酷(谢金燕) 男的朋友女的朋友(胡慧中) 你我的家(宋文) 不要你点头(宋文) 恋(陈淑桦) 小别秋雨(陈淑桦) 盈盈祝福(陈盈洁) 誓言(陈盈洁) 情义(陈盈洁) 样样可爱(杨美莲) 地久天长(杨帆) 寒江秋水(沈雁) 直到永远(沈雁) 不能迟到(沈雁) 少女(沈雁) 小丑(张魁) 梅花(甄妮) 秋诗篇篇(银霞) 日落北京城(银霞) 民国六十六年在台北(银霞) 国家(张帝)

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我就是只猪 · 发表于 2007-9-9 02:33:00

左宏元 
左宏元，笔名古月，这是笔者最偏爱的作曲家。左老师是正统政工干校音乐科第二 期毕业班的学生，所以在写流行歌曲之前，他已经是创作过很多著名儿歌，如“郊 游”、"丑小鸭"，军歌如“蓝天白云”、"前程万里"的大师级人物了，他创作的范 围很多元，也因为有深厚的音乐基础，使得他写歌的风格格外活泼，常可因人、因 电影剧情，天马行空、恣意挥洒。 
左老师成名的很早，台湾第一首打入香港市场的国语歌“今天不回家”就是他的作 品，那时还是群星会的时代，他就已是流行歌首屈一指的大师，连刘家昌都曾是他 的学生，还有台湾第一部连续剧“晶晶”的主题曲，也是他的作品，主唱者邓丽君 更是左老师所一手提拔大的。“海韵”、“千言万语”、“我怎能离开你”、“风 从哪里来”、“君在前哨”都是出自左老师之手。连我们常听到的“娜奴娃情歌”、 “山南山北走一回”这一类较有地方色彩，像是民谣山歌一般的曲子，也是他的大 作。他歌曲中旋律之轻妙，让我不禁想将他举为流行歌中的“雷诺瓦”。 
六十年代，流行歌曲与文艺电影紧密结合，算是市场行销学最成功的一种典型，那 时左宏元、刘家昌、骆明道，并称为电影作曲，背景音乐创作的三大家。而左宏元 ＋琼瑶＋凤飞飞的铁三角组合，更雄霸了台湾国语歌坛长达五年之久。随口一提 “我是一片云”、“月朦胧鸟朦胧”、“一颗红豆”、“金盏花”、“奔向彩虹” 你一定倍觉熟悉。这个时期左老师的作品偏向于三拍子华尔滋的旋律，相当口语化， 也因为故事是由琼瑶的原著小说改编的，通常就会以书中现有的歌词来谱曲，因此 同一个歌词，可能出现好几个曲调的版本，如 "我是一片云" 就有（一）（二）两 个版本、"奔向彩虹"也有（A）（B）两个版本，还有更多的插曲亦同，往往一快 一慢，相互辉映，这在当时，甚至到今天都还是算是很特别的作法。除了主题曲外， 
他所编写的电影插曲也有多首畅销程度甚至比主题曲者有名，如神话（"梦的衣裳"电 影插曲）、聚也依依散也依依（"聚散两依依"的插曲）…等。可能台湾最早的电影 音乐在左宏元时代就已经成型了。 
左老师创作生涯的中期赶上了民歌风潮，作品的风格也变得更为清新、毫无压力， 配合当时新一代年轻歌手的特质，他创作了不少歌手的成名金曲，如银霞的“你那 好冷的小手”、陈淑桦“娃娃的故事”、沈雁“踏浪”、“在这里”，江玲的“我 的小妹”....，有这些旋律明快、记忆点强烈的歌曲，要想让歌手不红恐怕都难。 他也是三大作曲家中唯一一位，对民歌运动有贡献作品的名家，而这些不落俗套的 歌曲不难让人联想到他所创作的儿歌，他这回运用回流行歌曲上，颇有一番妙趣； 如同刘家昌之于孙仪一样，古月与庄奴的搭档在后民歌时期也是唱片上常见的黄金 组合。 
左老师后期成名的作品较少，但都有一定水准，他开始转向大型历史剧，琼瑶清装 电视剧的主题曲、配乐的创作及唱片监制上。综观他的作品里，有一部分是最特别， 无法由别的作曲家取代的，就是小调风格，他擅长加入台湾传统歌谣的元素（如歌 仔戏）及中国传统的五声音阶，配合千回百折的转音，让他创作的小调歌曲，十足 充满了韵味，当然也充分考验著演唱者的歌唱技巧。于此，发挥的最淋漓尽致的歌 手，应为邓丽君、凤飞飞与蔡幸娟，如同刘家昌一般，左老师的歌几乎每位畅销歌 手都演唱过，他对于流行音乐的贡献就是他创造了一条真正属于台湾风格的音乐， 这是与当年东洋或西洋歌曲完全不同的路线。 
左宏元 (古月，上官月) 作品 
今天不回家(姚苏蓉) 像雾又像花(姚苏蓉) 家在台北(姚苏蓉) 再回头我也不要你(姚苏蓉) 今夜雨蒙蒙(杨小萍) 春天里的秋天(杨小萍) 情旅(刘家昌) 真情比酒浓(青山) 美酒加咖啡(青山) 我要对你说(万沙浪) 风从哪里来(万沙浪) 娜奴娃情歌(万沙浪) 海鸥飞处(万沙浪) 山南山北走一回(万沙浪) 探戈小黑猫 妈妈送我一个吉他(蔡咪咪) 彩云飞(尤雅) 为什么春天要迟到(尤雅) 我等到花儿都谢了(尤雅) 情人不要哭(夏玲玲) 爱情雨开花(甄秀珍) 跳跃的爱情花朵(甄秀珍) 跳跃的季节(甄秀珍) 夕阳山外山(杨雅卉) 情窦初开(陈兰丽) 霍元甲(方芳) 又见溜溜的她 (齐秦) 长发溜溜的姑娘(齐秦) 风儿踢踏踩(宝玲) 夕阳不要走(宝玲) 四个春天(宝玲) 我的甜心(宝玲) 甜心我最爱的女孩(宝玲) 浪花搭在我肩上(宝玲) 小妞冒泡(宝玲) 鼓励鼓励(禹黎朔) 嗨啦好朋友(禹黎朔) 请你把那门儿开(禹黎朔) 飘零的雨中花(禹黎朔) 电话没有来过(酉艾霓) 算命婆(酉艾霓 ) 上尉与我(陈凯伦) 一颗红豆(凤飞飞) 金盏花(凤飞飞) 如果你是一片云(凤飞飞) 花有情花有爱(凤飞飞) 多可爱(凤飞飞) 就是你(凤飞飞) 晨雾(凤飞飞) 雾来了(凤飞飞) 自从与你相遇(凤飞飞) 小小红豆(凤飞飞) 伊人知否(凤飞飞) 秋莲(凤飞飞) 小路上(凤飞飞) 又见秋莲(凤飞飞) 情在深处(凤飞飞) 我们的春天(凤飞飞) 一片深情(凤飞飞) 一湖春水(凤飞飞) 千里情(凤飞飞) 逍遥游(凤飞飞) 金盏花一朵朵(凤飞飞) 金盏花带来了春天(凤飞飞) 花开接佳期(凤飞飞) 就是溜溜的她(凤飞飞) 乡间的风(凤飞飞) 三部情曲(凤飞飞) 吹过来的爱(凤飞飞) 尘梦(凤飞飞) 踏梦(凤飞飞) 踢踏睬(凤飞飞) 我是秤来你是铊(凤飞飞) 出外的人(凤飞飞) 哈罗(凤飞飞) 中国女兵(江玲) 小雨问我(江玲) 只有经过才懂(姚苏蓉) 什么也不用说(林灵) 乡情(池秋美) 是什么(池秋美) 伴著你(池秋美) 小香包(池秋美) 深闺梦里人(池秋美) 带著最初的爱(池秋美) 相知相许在心头(林慧萍) 轻叹(林慧萍) 思念的季节(林慧萍) 似曾相识(金瑞瑶) 一段小回忆(黄介文) 影(黄介文) 晶晶(邓丽君) 海韵(邓丽君) 水涟漪(邓丽君) 千言万语(邓丽君) 我怎能离开你(邓丽君) 你可知道我爱谁(邓丽君) 你怎么说(邓丽君) 君在前哨(邓丽君) 江水悠悠泪长流(邓丽君) 把爱埋在心窝(邓丽君) 记得你记得我(邓丽君) 一见锺情(邓丽君) 近水楼台(邓丽君) 花开在心头(邓丽君) 心里多轻松(邓丽君) 姑娘的祈祷(邓丽君) 忘不了(邓丽君) 水上人(邓丽君) 有个女孩等著你(邓丽君) 清夜悠悠(邓丽君) 相看泪眼(邓丽君) 雨中行(甄妮) 彩云片片(甄妮) 晴时多云偶阵雨(甄妮) 雨夜花之恋(萧□珠) 处处闻啼鸟(萧□珠) 闻啼鸟(萧□珠) 处处鸟啼处处闻(萧□珠) 梦向何处寻(萧□珠) 爱在我心(萧□珠) 夏威夷姑娘(萧□珠) 自个儿去打坐(凤飞飞) 不知怨(凤飞飞) 织棉被(凤飞飞) 千秋万世(凤飞飞) 你那好冷的小手 (银霞) 五月蔷薇花儿开(银霞) 石缝中的小花(银霞) 你来弹我来唱(银霞) 云知道你是谁(银霞) 忆童年(银霞) 相思树(银霞) 问吉他(银霞) 老渔翁(银霞) 归程(陈淑桦) 母亲的笑颜(陈淑桦) 娃娃的故事(陈淑桦) 踏浪(沈雁) 我踏浪而来(沈雁) 在这里(沈雁) 海之雁(沈雁) 大海就在前方(沈雁) 风儿多么□慕它(沈雁) 情怀就是诗(沈雁) 我的小妹(江玲) 我愿是个女兵(江玲) 我那个心愿(江玲) 巧遇(萧□珠) 等待(萧□珠) 彩霞满天 (萧□珠) 朵朵彩霞(萧□珠) 并肩看彩霞(萧□珠) 别问黄昏(萧□珠) 流水落花春去(萧□珠) 望着天空的女孩(萧□珠) 心许(萧□珠) 凤凰碧玉刀(萧□珠) 爱花当趁早(吴秀珠) 此情可问天(吴秀珠) 飞跃在我心(吴秀珠) 没有留下地址(吴秀珠) 坚定的手(吴秀珠) 那个少女不多情(吴秀珠) 燕南飞 (吴秀珠) 女郎你在那里(吴秀珠) 那是爱情(凤飞飞) 爱之门(凤飞飞) 恋春风(凤飞飞) 当那琴声响起(凤飞飞) 莫忘了花蕊(凤飞飞) 心心相映(凤飞飞) 相思的藤罗(凤飞飞) 爱要让他知道(凤飞飞) 碧城故事(凤飞飞) 未曾留下地址(凤飞飞) 夏日假期玫瑰花(凤飞飞) 半山飘雨半山晴(凤飞飞) 花谢花飞飞满天(凤飞飞) 风飞飞云飞飞 (凤飞飞) 微笑(凤飞飞) 小姨(凤飞飞) 寒星(凤飞飞) 梦幻曲(凤飞飞) 笑笑笑(凤飞飞) 我是一片云(一)(二)(凤飞飞) 松林的低语(凤飞飞) 奔向彩虹(A)(B)(凤飞飞) 月朦胧鸟朦胧(凤飞飞) 你叫什么名字(潘安邦) 云知道她是谁(潘安邦) 云知道(李碧华) 聚散两依依(李碧华) 聚也依依散也依依(李碧华) 让我的歌把你留住 (旅行者) 生命来的巧(李碧华) 梦的衣裳(李碧华) 水车(李碧华) 神话(李碧华) 柔(李碧华) 洛水无痕(李碧华) 乡土的呼唤(李碧华) 流浪的港湾(李碧华) 两次偶然(李碧华) 夜夜心(李碧华) 情是什么 (蔡琴) 倔强的爱(江蕙)　 唐山过台湾(蔡幸娟) 想你呦(蔡幸娟) 酒为媒(蔡幸娟) 青青河边草(高胜美) 六个梦(高胜美) 雪珂(李翊君) 你已不是你(李翊君) 沙漏(许茹芸) 天大地大(郑少秋) 大红灯笼高高挂(陈明真) 给你我最深的爱(方文琳) 在那河畔(江玲) 一条小河(江玲) 只爱小河流(江玲) 不知道(江玲) 怎么不见了(江玲) 河畔青草青(江玲)

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我就是只猪 · 发表于 2007-9-9 02:37:00

台湾乐坛之宝——左宏元 与音乐的结缘 我是从大学当助教的时候，大概是民国五十几年吧，在老师不反对的鼓励之下，我 到中国广播公司，就是新公园，台湾广播电台去弹钢琴，那时候每周写一首儿童歌 曲，「丑小鸭」「大公鸡」「好儿童」「太阳出来了」「蜗牛与黄郦鸟」等等，写 了很多，每周发表一次的中广周刊，每个礼拜发表一次，很多年轻的妈妈都是听这 样的歌长大的，这个时候对我的努力很大，因为那个时候我已经把儿童歌曲，有一 点把它流行化，一般我们小时后的流行歌曲，我在大陆听到的，都是一句话连起来 的，例如："今天天气好"，就不能"今"、"天"、"天气好"，我想为什么不能改变一下，如："走""走""走走走"、"呱""呱""呱呱呱"，我觉得跟动物的节奏比较配合， "呱呱呱呱呱，丑小鸭啊丑小鸭"从前的儿歌就是这个样子，一句好像是不能分割的， 作曲不能分，所以我那时候作儿童歌曲，老师觉得好像还写的不错，那时候的儿童 歌曲好像全台湾的小孩子都喜欢的不得了，对我的鼓励很大。 刚好姚苏蓉他们需要新歌，那时候台湾的国语歌刚有一个起步的机会，因为早期的 台湾歌曲，都是日本歌曲，唱日本歌，或是日本的旋律配上台湾的歌词，这个大概 是从光复前几年，就这样慢慢的开始了，就是日本旋律填上台湾的歌词，我很有荣 幸，觉得是开创的，觉得融合了东洋跟西洋，所以当初我就写这个「今天不回家」 「像雾又像花」「偷心的人」，当初我们也制作「负心的人」，这样的日本歌曲把 它填上好歌词，我觉得很开心，也结识很多的好朋友。 我的笔名叫做古月，因为我们怕老师知道，所以不用自己的名字，古时候的古，月 亮的月，这两个字并在一起，就是胡，我想写流行歌，胡乱写，胡思乱想嘛，字拆 开来又很漂亮，叫古月，这是第一个艺名，其实我用了好多艺名，就是怕老师知道， 那时候写儿童歌曲，写流行歌曲，全部百分百是兴趣。 然后到邓丽君的「彩云飞」「我真的离开你」「千言万语」，比方说「今天不回家」， 现在由张艾嘉重拍，杜德伟有重唱，还有「千言万语」，我都很开心，当初写歌的 时候，完全是个兴趣，从前没有人给我们钱，包括「海韵」，完全是自己的兴趣， 我、姚苏蓉、白嘉丽、邓丽君，这个比较是外省的孩子，但是本省的孩子我也很帮 忙他们，我没有分本省外省，好比说凤飞飞，她本来唱台语歌的，她妈妈拜托我看 能不能把她的孩子从台语改变成国语，我就说好啊，我就是一个兴趣，我觉得她那 个沙哑的声音，以及本土的转音，转腔就写个很多流行的，她那个转音，我们越转 越多，那时候多少受日本演歌影响，这种东洋式的台语歌。他们小时后吃过苦的， 像凤飞飞她们，所以像凤飞飞、甄妮「晴时多云偶阵雨」，因为我那个时代，就是 日本统治我们家乡的时代，所以日本歌我们听了很多，到了台湾以后，台湾的旋律 是我很喜欢的，好比杨三郎的「失恋歌」旋律美的不得了，我就很喜欢那个旋律， 国语歌好比甄妮的「晴时多云偶阵雨」，那我就把台语歌的旋律改成国语歌，中间 再加上"呀~~"很好玩的，我觉得玩这个很快乐。 所以那时初期的流行歌曲，和我写儿歌的时候，是我生命中最快乐的时候。但是我 穷得想吃一碗牛肉面是不可能的，没有钱，但是我生命最丰富，最幸福最快乐，所 以那时候我开始与音乐结缘，所以古典音乐我的助教就没有做了，就真正的投身到 流行音乐界。 首次制作经验 我讲一位很好玩的，白嘉丽，她是最美丽的主持人，但她要唱歌，所以我就请了我 最好的兄弟刘家昌，他从前开始是我带他到唱片界当助教，我讲：「家昌，白嘉丽 就请你做了。」白嘉丽就在那边唱，一边动作、表演，她唱歌会表演手动，还有表 情，结果刘老师就不见了，只剩下工作人员，跟歌手白嘉丽。然后她问：「老师你 觉得我唱的好不好啊？」再抬头一看，老师已经不见了，然后白嘉丽晚上就找我哭 诉了，我半夜就找到家昌，他睡在床上，黑黑的，他睡觉把灯都关掉，好像有一点 缺乏安全感的，那我就说：「家昌，起来起来！」他说「干什么？我要睡觉！」我 讲：「你做老师怎么可以半途而废呢？白嘉丽唱著你怎么跑掉了呢！」他说「全世 界啊，白嘉丽只知道五个音，但是这五个音都不准。」他一定要歌手唱刘派的唱法， 他一定要那个腔，不管男的女的都一样，一听他觉得爽，好像生命再现，每个人都 在唱他的歌，他是在耍这个东西。 那我觉得怎么可以呢，一定要逼人家唱，那白嘉丽不是要她的命嘛，后来我给白嘉 丽写「喜相逢」「可爱的陌生人」，每首都很红啊，她以后到全世界也都唱这种歌，手在动啊，身体在动啊这姿势，她也满快乐的，最近她还回国，家庭非常幸福美满。 那时候我觉得很开心，对台湾的艺人啊，才是起步的时候，给我的信心很大。我开 个玩笑，我当初这么多名人，我也没做她们经纪人，培养了一个姚苏蓉出来，马上 就出了一个经纪人，培养个邓丽君，马上有另外的经纪人，培养个甄妮、凤飞飞....... 马上又有经纪人出来，我从来没赚过歌手一毛钱经纪的，但是我觉得很开心，我跟 她们艺人都是一辈子的朋友，相处的很好，我觉得很快乐。第一次我记得我印象最 深的，还是白嘉丽这一段，满好玩的。 合作过印象最深的歌手 曾经合作过印象最深的歌手，我想就是邓丽君。她很小，她也没交男朋友，裙子穿 的短短的，到了屁股这边，好像跳芭蕾舞一样的，好可爱，声音好甜。那时候我叫 她唱第一首歌，是连续剧的歌曲，那是小女孩找妈妈当然对啊，那就容易，但是后 来叫她唱「彩云飞」，她讲「什么是彩云飞啊」，什么叫「我真的离开你啊」，我 讲「不要离开你，就是你喜欢个男生，叫他不要离开你，就这么简单」，她说「我 才不要，离开就离开嘛」，小女生怎么知道呢，跟她讲了很多，那么小却唱的很感 动人，甄珍跟邓光荣主演，琼瑶的小说，那么小女生怎么唱呢，后来他们说怎么唱 的这么好，竟然是小女生。到第二部电影再唱唱「海韵」就更笑了，「海韵」更难， 徐志摩的诗我改编的，她这个小孩子居然唱的那么深刻，所以她这想像力非常的丰 富，非常聪明过人，非常有天才。 所以我印象最深刻是邓丽君，她少女初长成，从香港回到台湾的时候，她就高兴的 不得了，因为护照的问题，日本不让她进来，她拿著印尼的护照进来香港，说她是 假护照，因为那时我们台湾的歌手，为了到这一国，到那一国，为了要方便一点， 难免有这种状况发生，邓丽君让我在香港给她做了一首歌叫「军在前哨」，就回国 来劳军，这个事情就结束后就回国了，回国了以后，我们在南海路的录音室，唱 「军在前哨」，准备劳军，唱了两句，问：「老师，你觉得差不多了吗？」「再唱 两句我觉得就差不多了」，我说：「好了好了」，她说：「我马上要走，我妈妈马 上要来了，爸爸要打电话来，说我不知道到哪里去了。」我讲：「到哪里去就到哪 里去嘛，你告诉我嘛，不然你自己打电话。」她说：「不要！不要！」，她为什么 不要你知道吗？她跟几个同学约好了，到disco去跳舞，几个男生女生好朋友嘛，她 讲：「有时候同学打电话来，知道我回国了，大家去喝咖啡啊，跳跳舞啊，去发泄 发泄，年轻人嘛！」这边我拿皮包，说我来了来了，这边妈妈也拿皮包，那我回头 问：「妈，你干什么。」妈说：「我陪你去。」我说：「怎么？我不要啦，人家都 没有妈妈陪。」妈说：「爸爸讲了，我一定要」她就怕她爸爸，所以邓丽君爸爸一 死掉以后，就没人管得住了，小女孩革命了，所以后来有很多笑话，与家庭革命有 关的。 假如这辈子身边有人好好照顾她的话，我想到现在应该是颠峰的，应该这时候就像 蒂娜透娜，我想她这时候应该比她还强，东方应该是，像这种音色、技巧、呼吸控 制到现在恐怕还没有人超过她，因为她具备了两样东西，就是我常常讲的，一定唱 出来以后不管再难的旋律，再高深的旋律，再变化的旋律，但是你要唱出来以后， 能不能让这个旋律有似曾相识的的旋律，这个旋律似曾相识，不管难唱不难唱，到 了邓丽君嘴里就变成似曾相似的旋律，第二个好像让你心里有个共通的，一个深入 浅出的感觉，一个语言，所以邓丽君歌里面有这两点，这两点像深深打动我们，再 来她声音可能年轻，声音里面就是甜蜜蜜的，带有一点点的小小的哭腔，好可爱！ 就是他这个声音里面包含了两种东西，就是我们常常讲的，一个叫快乐，甜甜就是 快乐，一个叫悲伤，哭腔就是哭泣，我们人生莫过于要我们两样事情，一个要快乐，一个是让我们自己哭泣，一个是令人快乐，一个是令人哭泣，所以我们音乐文化艺 术，都是朝这两样去做，所以给我印象最深的歌手，我想是邓丽君。 最难忘的录音经验 最难忘一次的录音，我想应该是齐秦，因为我拍第一部本土的电影就是侯孝贤，我 觉得侯孝贤非常有才华，他跟另外一个名摄影师，跟著林凤娇，就是成龙的太太， 他们三个人住在弥敦道的弥敦酒店，那时候晚上打电话给我，然后他们两个都想做 导演，他们两个说，万一这个戏连不起来，左老师那怎么办呢？我讲连不起来的话， 我就把它烧掉，没关系，假如你们是不是对自己有信心，两个都说有信心，对自己 有信心我就尽我的能力帮助你，所以一个人都拍了第一部，一部是「我踏浪而来」， 最近徐怀钰有翻唱「踏浪」，侯孝贤这一部是齐秦第一次出版唱片，他那个男生又 酷，头发长长的，从背后一看以为是女生，我就喜欢这样子，我觉得时代应该来临 啦！耶稣为什么不能唱歌，耶稣留长头发，他省钱，他不要剪头发，所以才留那么 长嘛，有的人爱漂亮，－两礼拜三天就剪一次头发，齐秦就是耶稣那个样，我觉得 很特别，男孩子为什么不能留长头发？那我就问齐秦他就说：留长发又不妨碍到别 人，不妨碍到别人就好了嘛。我就说对呀，他没有妨碍到别人啊，那个时候电视、 电台，留长头发都不准上电视的，那时候男孩子留长头发走在路上别人都会指指点 点，甚至别人会骂你，骂你人妖，不男不女，有没有？这种情况之下，他为什么留 长头发？他就有这种人的气质，在音乐上的，有不同于一般人，唱这个歌啊，你看 唱那么久，那个男生的味道，那种声音的控制，那种内敛，那种声音的感受，到现 在他还保持大家所肯定，长头发应该是摇滚，应该是声音粗粗，他没有粗，他声音 非常细，细的不得了，所以我说他的声音呢，唱出来是一种会哭的男人，难怪女生 很多人都喜欢他，就是他的歌声是非常能够打动女孩子的，因为女孩子比较感性， 所以我对齐秦的印象是很难忘的，这一次的录音，很会唱，你只要给他的歌，他自 己情绪来了后，他自己马上再创造，比你原来还要好。 最喜欢的音乐型态 我喜欢音乐的型态，例如小时候听过的戏曲啊，那时候的歌曲啊，以及各地方的民 谣、东洋音乐、西洋音乐，或者各种民族的音乐，世界音乐我都很喜欢。 对台湾乐坛的看法 我就是希望，老早我就说，我们这个音乐的脚步，一定要跨出去，不可以死守，好 比我们台湾就是歌仔戏的调子，或者我们就是哪一种旋律，这样子的话，我们的音 乐永远跨不出去，永远不能跟世界在一起，但是我们的特色，我们保留了，把他们 的五颜六色，装扮我们，装扮我们东方的，本土的音乐。 成功秘诀 我也不算成功，但是我很快乐，就是说假如没工作的话，我就糟糕。 音乐事业外最想从事的行业 我本身从前很好玩，突然从事写儿童歌曲，然后遇到家昌，他的美术很好，美术非 常好，第二他英文歌听了很多，听美军电台，他跟我在一起我们两个就拼命写歌， 他写"梅兰梅兰我爱你"，我就写"美酒加咖啡"，他写个"往事只能回味"，我就写"你 怎么说"，我们那时候写的歌，是对著酒家女、舞女，我们到台湾开始写歌的时候， 那时候还是封建时代，舞女、酒家女，到了30年代，到台湾40年代了，慢慢50年代 了还是歌女、舞女、酒家女，这个对女性的一种不尊重，有钱没有钱，大家立足点 平等的，我们那时候做的时候，正是"那卡西"最风行的时候，那时候刘家昌觉得， 唱片公司老板赚了钱以后，每天带我们跑三四家酒家，就这样我们两个到现在都还 没学会喝酒，结果他们每个老板每天都喝的醉醺醺的，那个刘家昌后来告诉我老大 我们拍电影，不跟他们玩了，没有意思，就说他们这班人， class很低，因为说实 在的，早期他们作唱片生意的，都是盗版出身，到日本唱片，把日本唱片买一张就 来盗了，或者跟朋友借一点钱，用个日本歌，配上台语歌词，中了就每天喝酒，不 中的话就躲债，躲起来，他们叫走路，满好玩的，后来跟刘家昌开始我们就拍"往事 只能回味"，我记得"往事只能回味"第一男主角就是刘家昌，第二男主角就是尤雅， 唱歌就是他，然后这个戏上影轰动，我们到处挂了牌子到处宣传，到最后我们没有 收到一块钱，现在底片在哪我们也不知道，这就是一个很好玩的电影开始，所以我 后来就做了很多电影，发行很多电影，也做了台湾的院线，也盖了电影的大楼。

我就是只猪 · 发表于 2007-9-9 02:38:00

翁清溪 翁清溪，一个台湾音乐史上不可磨灭的名字。今年65岁的翁老师，被誉为乐坛的 「幕后金手指」及「60年代群星会时期的音乐教父」。打从60年代起，只要是被翁 清溪相中的歌手，在他的量身打造之下，没有一个红不了的。 翁清溪先生1936年出生，是一位无师自通的音乐传奇人物，小提琴、黑管、萨克 斯风、口琴、吉他、钢琴等多种乐器，都是透过自修而会演奏，他崛起于美军驻台 时期的乐团演奏，23岁时便进入美军俱乐部演唱，28岁自组Tony大乐队，1971年更 筹组华视乐团担任团长暨指挥，从无师自通逐渐成为音乐事业蓬勃的大师。 至今翁先生创作超过五百首畅销流行歌曲，改编过数万首曲子，不论质量上都相当 惊人！因此第十届金曲奖颁发终身成就奖给他。不过，疼爱老婆的翁先生，几年前 将所有歌曲版权，通通移转给老婆。事实上，他并不希望自己仅被定位为「小城故 事」等畅销曲的创作者，他希望呈现更宽广的音乐视野与企图。前不久「沙河悲歌」 一片为他再度赢得亚太影展「最佳电影原声带奖」，正巧说明翁先生才华历久不衰 的道理。 从小对音乐满腔热情，但翁清溪自称出生于一个「汽车世家」，父亲及祖父辈的一 代都是从事和汽车有关的职业。年轻的翁清溪也曾经卖过汽车，个性直率的他，却 因为有一次帮忙公司里的清洁工打扫遭老板斥责：「我是请你来卖车，不是请你来 扫地！」于是翁清溪愤而掀桌子不干。 另外他还透露自己还在银行任职数过钞票，当时还趁著晚上依循兴趣玩小喇叭。不 过当时女友的爸爸很担心女儿和喇叭手交往前途堪虞，翁清溪又刚好面临入伍，最 后于是在军中确定了一生与音乐为伍的志向。 对于自己的音乐功力不断要求的翁清溪先生，在一次访谈中表示，他曾经前后三 次出国音乐深造，最早期是到欧洲学习古典的管弦技法，第二次是1973年进入波士 顿百克里音乐院进修爵士乐，之后回国筹组台视大乐队同样担任团长，并进入电影 圈担任电影作曲，参与「小城故事」、「原乡人」等电影配乐的工作，赢得多项国 际配乐大奖，1985年年届50岁的他，第三度赴美是他断然在事业高峰期前往进入南 加大研读电影配乐。他出国一方面学习，二方面印证自己的想法与训练能跟得上欧 美；翁先生还透露自己当年在百克里，真正的收获是花双倍的钟点，找校外的名师 上课收获最多的小秘密。影响他最深远的一场音乐会是：青年时期听到新公园音乐 台上「美国十三航空大乐队」的音乐，当时该团以大乐队（Big Band）形式演奏Glenn Miller的音乐，影响翁清溪甚钜，也奠定他后来在96年组成的爵士大乐队的理念。 笔名汤尼的翁老师，所创作的歌曲属于柔软派的，可以由作品想见他这个人的个 性，应该是温文儒雅，庄重平和之人，他的作品量虽不似前面所提三大家来得多， 但其畅销程度却毫不逊色，他的作品犹如其本名一般，如同涓涓溪水，源远流 长，清新隽永，尤其是他的曲，搭配庄奴的歌词，再加上邓丽君细致的演唱， 风糜了全球华人，他所创作的"月亮代表我的心"，成了恋爱中男女不可或缺的告 白情歌，每年为他赚进上千万的版税 ;"小城故事"万年长青，缔造了邓丽君歌唱事业中期的高峰 ; "巧合"朗朗上口的旋律， "世上的人儿这样多，你却碰到我..."至 今仍常被电视广告拿来用 ; "葡萄成熟时，我一定回来"，脍炙人口，无人不晓 ; "我可以不知道，你的名和姓，我不能不看见，你的大眼睛..."，一样也是 令人耳熟能详.....，由此可知，作品不一定要多，然而能够唱入人心，令人再 三回味，记忆犹新，歌曲的价值才会真正显现! 　目前他除了担任金马奖电影音乐评审之外，平时也在台北国立艺术学院教授即兴 创作课程。翁清溪虽然口中直嚷著「要把机会让给年轻人」，但他对音乐的热忱始 终未减，更立志一生要以写好歌、栽培音乐人为目标。 访谈 (摘自明日报): 问：你曾经为邓丽君、王芷蕾、包娜娜、崔苔菁等知名歌手写了多首畅销歌，当年 这些人都还不是红歌手，你是如何拿捏他们的性格特质？ 答：我写歌给歌手都是看缘分，当然还要选择具备歌星特质的人。其实像〈小城故 事〉、〈爱神〉、〈恋爱最快乐〉这些歌曲，都是我接触了歌手本人以后有感而发 的作品。只要看一眼，我就会对眼前的人产生感觉，并且抓出他们适合的歌曲调性。 我从来不预先存歌的，都是看过歌手本人才动笔。 问：你收学生有任何特定准则吗？ 答：我其实从来也不刻意「收」学生的，有缘就指导他们。一旦学生长大，就放他 们出去发展。学生后来成名了，我也不会一再提某某人是我的学生。不过，倒也有 人觉得我是个双子座的怪人，不好搞。不过我收学生有我的规矩，训练过程很严厉， 一切都要按我的意思进行。但因为我从一开始就讲好不收钱，所以对于不长进的学 生大可以关起门来不教了，不听话的就把他逐出师门。 问：你为这么多女歌手写过畅销歌曲，其中有没有哪一首是写给翁师母的？ 答：倒是没有哩。牵手几十年，她照顾我的地方很多，平常更为我打点一切。我表 达爱的方式就是最直接的—把钱送给她。我写的前500首歌的版税都已经送给她当礼 物。剩下一些像电影配乐的酬劳就是我自己的私房零用钱了，其实酬劳不错，但我 都骗她说通通亏钱，因为反正给她的版税已经够花了。 不过大家千万别以为我没替太太写歌就是个乏味男人，我这个人用情很专、很罗曼 蒂克的。像我对两个小孙女就是没命的疼，什么要求都答应，疼到她们受不了。 问：你精通各项乐器，大半辈子都和音乐为伍，你的小孩有没有遗传到你、或者也 朝音乐发展的？ 答：一个也没有。我有3个儿子，小时候逼他们拉过大提琴，不过都没有人感兴趣。 其中一个送出国学旅馆经营，全都从事一些和音乐无关的工作。 问：平常除了写歌、教书之外，你的休闲活动有哪些？ 答：我很爱上KTV唱歌哩，而且是不到天亮绝不离开的。刚开始是我的学生余天为了 怕我老人痴呆，才带我去唱歌。我唱歌时有个原则就是不吃东西，因为一吃了反而 会没精神。我都这把年纪了，唱歌靠的是技巧，硬要运气的话会很累人。 后来我有机会和朋友去一些俱乐部唱卡拉OK，心里大吃一惊！因为现代年轻人都好 会唱歌喔。连服务生妹妹的歌喉都一级棒，而且每一家的都很棒。不过如果一听到 好歌喉就想找来栽培，那是绝对不可能的，因为会唱歌的年轻人实在太多了。 问：你以《沙河悲歌》荣获亚太影展最佳电影原著音乐，谈谈你的心得吧。 答：刚开始我还不相信得奖的消息呢。其实我这个当惯金马奖电影音乐评审的人， 突然又变成得奖人还真有点不习惯。机会是留给年轻人的，但我会继续从事创作， 投注于更多的音乐工程，要做就要严谨地做到好。 不过说到国内的电影市场还是多少有些感触，因为资金投资的多寡是影响电影的一 大外在因素。像香港的电影可能一部投资上亿港币在做，台湾的国片却是上千万就 算是大片子，空间、时间、经费都是考量因素。其实我们做电影音乐不怕东西大， 因为大反而容易做，最担心就是绑手绑脚受到局限。 问：你如何看待公元2000新人辈出的音乐环境？ 答：以前的歌手出道，可能会被人冠上「小邓丽君」、「小崔苔菁」来提高知名度。 但现在不一样啦，一被说像谁的话就可能不红、卖不出去了。现在为音乐市场把关 的除了歌声之外，就是个人特质。宁可要别人没有的特色，也不要去像任何一个大 牌红歌星。 问：现代歌坛有没有哪位歌手是你蛮欣赏、也想替他写歌制作的？ 答：周蕙很不错啊，可是公司也没来跟我说什么哩（翁清溪和周蕙同属于福茂唱片）。 公元2000年是年轻音乐人应该加把劲的时代，就让他们自己去闯、去摸索和尝试。 新一辈的像季忠平他们也都做得不错，我们老一辈的就乐观其成，由他们去发展了。 翁清溪 (汤尼，公羽) 作品 月亮代表我的心(刘冠霖 无情荒地有情天(邓丽君) 小城故事(邓丽君) 难忘的一天(邓丽君) 艳红小曲(邓丽君) 原乡人(邓丽君) 原乡情浓(邓丽君) 胜利的歌声(邓丽君) 迎著风跟著云(邓丽君) 望一望(邓丽君) 小路(邓丽君) 野生花(邓丽君) 挥别(邓丽君) 江水要比河水长(邓丽君) 春风满小城(邓丽君) 几时再见(邓丽君) 情人一笑(邓丽君) 唱歌的人(邓丽君) 追梦(邓丽君) 如果能许一个愿(邓丽君) 小媳妇回娘家(邓丽君) 不管你是谁(邓丽君) 人约黄昏后(邓丽君) 巧合(凤飞飞) 海阔天空任逍遥(凤飞飞) 海鸥爱我(凤飞飞) 一串野花 (凤飞飞) 爱不完的你(凤飞飞) 心里的期待(凤飞飞) 心声泪痕(青山) 南海姑娘(尤雅) 恋爱最快乐(陈美龄) 燕飞翔(陈美龄) 葡萄成熟时(陈兰丽) 水仙(陈兰丽) 海边(余天) 希望(余天) 我需要安慰(余天) 我俩多美好(余天) 真心的呼唤(余天) 怒吼的爱情(余天) 山(余天) 情深爱更深 (余天) 天涯海角只爱他(余天) 大眼睛(高凌风) 女朋友(高凌风) 一个小故事(高凌风) 永远(刘文正) 门里门外(刘文正) 永恒的爱(刘文正) 梦乡(陈芬兰) 风铃风铃(陈芬兰) 爱的小屋(陈芬兰) 爆炸的爱情(崔爱莲) 彩云在飞跃 十七岁的梦(甄秀珍) 跳跃的爱情(甄秀珍) 爱情呀甜蜜蜜(江蕾) 四海都有中国人(萧□珠) 你我再相逢(萧□珠) 你的微笑(萧□珠) 世界真奇妙(萧□珠) 爱像花一样(萧□珠) 早安台北(萧□珠) 爱神(崔苔菁) 浪花(崔苔菁) 浪花吹醒情人梦(崔苔菁) 翦翦风(崔苔菁) 白花飘雪花飘(崔苔菁) 奔放青春奔放情(崔苔菁) 昨日雨潇潇 (崔苔菁) 爱的回忆(崔苔菁) 野鸽子(崔苔菁) 温馨在我心(陈秋霞) 烟波江上(陈秋霞) 一溪流水(秀兰) 我爱校园(徐玮) 台北早安(锺镇涛) 百灵电话机(锺镇涛) 美丽与哀愁(陈淑桦) 幸福与你同在(邹娟娟) 花非花(邹娟娟) 你追他也追(邹娟娟) 今天是良辰(邹娟娟) 西风的故乡(银霞) 雁儿归(尤雅) 小溪(王芷蕾) 秋水长天(王芷蕾) 秋潮向晚天(王芷蕾) 我歌我泣(禹黎朔)

我就是只猪 · 发表于 2007-9-9 02:38:00

郑贵昶 这也是笔者很偏爱的一位作曲者，他的作品多出现于早期歌林唱片时代，与刘 家昌为旧识，有著相同的背景，他也是自韩国归来寻求发展的侨民，因刘文正及 其制作人何庆清慧眼之故，大胆使用他的歌曲，才有机会让他的才情在流行乐坛 上记上一笔，这位幸运的创作人，不仅能写曲，亦能填词，曲式也较当时其他 作者丰富且多元，他可用很传统典型的曲式写歌，也可以加入新的创意使歌曲展 现较接近西洋风格的快节奏，旋律明亮淡雅，是他作品的特色，他的歌也常被 选为唱片的第一主打歌，作品不多，一有作品，必属佳作，如"星语"、"青色山 脉"、"惜别"、"也许"....等等，至今仍堪称为经典之作，可见他写曲的流畅通行 度是很够，很符合大众口味的! 他与罗大佑一样，都是民国六十三、四年间，作 曲界公认的明日之星，可惜他后来收手不写，仍走回他专业的从商之路，除了在 民国七十年，他受邀为琼瑶电影"云且留住"作嫁同名的主题曲，以及在民国八十一年他为凤飞飞的台语老歌专辑"想要弹同调"中编了一曲"望春风"外，就再也没听 到他的其他新作好歌了，然而他所留下的一些绝唱，却是无比隽永，令人怀念歌 颂! 郑贵昶作品 惜别(张艾嘉) 也许(张艾嘉) 融融的爱意(张艾嘉) 如果我是你(张艾嘉) 骊声(张艾嘉) 青青河畔(张艾嘉) 我怎么能忘记(张艾嘉) 无心人(张艾嘉) 为什么不来(张艾嘉) 青色山脉(萧□珠) 这片青色山脉(萧□珠) 你我心一样(萧□珠) 星语(凤飞飞) 我愿(凤飞飞) 喜气洋洋(凤飞飞) 满园花开(凤飞飞) 深深爱在心里(凤飞飞) 星儿告诉我(凤飞飞) 大自然(凤飞飞) 那句话(凤飞飞) 恋情(凤飞飞) 漫漫长夜(凤飞飞) 一串音符(凤飞飞) 旷野中的人(刘文正) 沉思(刘文正) 寄语(刘文正) 邂逅(刘文正) 青青山脉(刘文正) 昨夜(刘文正) 相聚的时刻(刘文正) 云且留住(刘文正) 一颗幼苗(张明莉) 把你的手放在我肩上(江玲) 缘分(禹黎朔)

我就是只猪 · 发表于 2007-9-9 02:39:00

欣逸 这位透明度不高，神秘的作曲者，彷佛是业余的创作人，然而他写过的歌红的又 不算少，我猜他应该是歌林时期的"御用"作曲人，因为他的作品早期都只出现在 林唱片的专辑中(这点与郑贵昶相同)， "据称"他的本名为陈信义，不知是真或假 ? 欣逸写的曲，通俗流畅，记忆点强，佳作亦不少，可惜有歌红人不红之憾， 他的歌曲曲风清新脱俗，抒情居多，在民歌时期广受欢迎，他恰吸收了民歌， 流行歌两大流派之精髓; 欣逸作曲的习惯与旋律进行，和翁清溪作品的路线较相 近，歌曲曲式几乎均为三段式， A段起头，后接副歌，最后再进入B段，重覆A段 旋律，如" 天凉好个秋"， "归人"， "假如我是真的"....都是这样的编排方式， 鲜少例外，演唱欣逸最频繁的歌手首推第一代玉女掌门人 ~ 江玲，早期江玲从 "我心属于你 "， "淡淡的月光"..以降每一张专辑的主打歌，几乎都是他的作品， 有适当的好歌，也使得江玲的人与歌，得以相得益彰，天衣无缝，始终如一， 当时欣逸的歌词也都是由庄奴操刀填写居多，庄奴写的歌词质与量俱佳，就宛如 现今歌坛词作界林夕的地位一般广受好评! 欣逸 (陈信义) 的作品 雁儿在林梢(凤飞飞) 问雁儿(凤飞飞) 又是黄昏到(凤飞飞) 彩虹的梦(凤飞飞) 彩虹的呼唤(凤飞飞) 何时能遗忘(凤飞飞) 人在黄昏里(禹黎朔) 小楼的故事(禹黎朔) 小楼的心声(禹黎朔) 我与寒星(禹黎朔) 窗口的月亮(禹黎朔) 方砖路上(高凌风) 我想问你(黄仲昆) 寻找(谭咏麟) 乌龙行大运(谭咏麟) 弹起来唱起来(谭咏麟) 这一刻多轻松(谭咏麟) 天凉好个秋(鲍正芳) 假如我是真的(邓丽君) 假如(梦儿变成真)(邓丽君) 难忘的眼睛(邓丽君) 你是否知道(邓丽君) 轻风(邓丽君) 浮萍(沈雁) 春风对我关怀(沈雁) 北方的小窗(金瑞瑶) 空(李碧华) 留梦词(李碧华) 只要记得我 轻叩我心(潘美辰) 最后一叶(方季惟) 叫我如何温柔(方季惟) 我心属于你(江玲) 淡淡的月光(江玲) 归人(江玲) 欢喜再相聚(江玲) 说不出的依依(江玲) 感觉(江玲) 哈哈!朋友(江玲) 看着我不要说(江玲) 谁都不愿把谁丢(江玲) 霓虹灯下(江玲) 谁能给我奇迹(江玲) 不忍别离(林淑蓉) 想要忘了你(杨丽珍) 愁更愁(陈圣芬) 念(李翊君)

我就是只猪 · 发表于 2007-9-9 02:39:00

蒋荣伊 　蒋荣伊是当代小品歌曲的量产高手，与左宏元，骆明道同为政工干校音乐系 先后期的学员，他认为一首流行歌曲的作曲人一定要有很好的理论基础，再配合 个人风格去创作，灵性的表现尤其重要。他投身流行歌曲先是以作词开始，填写 日本歌的中文歌词，起初以她太太的名字"晓燕"为笔名，有时也用"顽石 "为名， 因为他有音乐基础，所以填词时能顾及旋律进行，词曲配合得宜，常有绿叶红 花相衬相得益彰的效果! 他的歌像一首小诗，优美流畅，不会给听者压力，但因 为缺乏曲中的记点，不易被选为主打歌，多数只是二线的歌曲 ..... 　 蒋荣伊 (蒋芝山，晓燕，顽石) 作品 下著小雨的湖畔(周雅芳) 爱的梦儿最美丽(凤飞飞) 也许你会告诉我(凤飞飞) 一首不知名的歌(凤飞飞) 旧情依依(凤飞飞) 何时才知道(凤飞飞) 星儿知道我(凤飞飞) 春□(凤飞飞) 巨航(凤飞飞) 呢喃的往事(凤飞飞) 心花朵朵(萧□珠) 点点情愁(萧□珠) 双飞燕(萧□珠) 落霞青山外(萧□珠) 夜色(邓丽君) 秋情浓(池秋美) 云海(池秋美) 望海情歌(池秋美) 悠悠水东流(池秋美) 蒙蒙雨(池秋美) 夜的眼睛(禹黎朔) 月儿不见了(禹黎朔) 问流水(江玲) 邀你们上山去(江玲) 写在秋天的欢笑(江玲) 激流(江玲) 写在秋天的欢笑(江玲) 月光下的轻笑(江玲) 想问你(江玲) 给你给你(江玲) 永远不会变(江玲) 何必要约定(江玲) 把它都遗忘(江玲) 温暖的阳光(邹娟娟) 男朋友(邹娟娟) 忆(邹娟娟) 星儿在微笑(黄仲昆) 绣著小花的手提包 (黄仲昆) 那遗忘已久的歌(方芳芳) 彩霞伴我等著他(贝心瑜) 流星(林慧萍) 请你留下来(林慧萍) 不迟也不早(林慧萍) 流云(林慧萍) 等你(林慧萍) 永远(林慧萍) 也许(林慧萍) 希望(林慧萍) 昨日(林慧萍) 心之旅(金瑞瑶) 一缕轻笑(金瑞瑶) 那条小路(金瑞瑶) 春天请留步(金瑞瑶) 不休止的乐章(金瑞瑶) 梦的向往(金瑞瑶) 我好幸福(金瑞瑶) 微风(金瑞瑶) 山歌装得满箩筐

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